九旬李光羲:我不想离开舞台

  因新中国首部东洋歌剧《茶花女》一炮而红,至今仍用歌声“为群众办事”
  九旬李光羲:我不想离开舞台

  本报记者 韩轩

  “《北京日报》我很熟,我还在上面发表过文章呐!”说这话的是男高音歌颂家李光羲。从出演新中国第一部本国歌剧《茶花女》男主角,到在大型音乐舞蹈史诗《东方红》中演唱《松花江上》;从改革开放早期
唱响《祝酒歌》,到2019年春节九旬高龄登上春节联欢晚会舞台,李光羲不仅多次登上国家级舞台,还深化社区,乐此不疲地为群众野蛮进献力气。数十年来,他介入并见证了新中国音乐事业的生长。

  《茶花女》 借鉴片子,担纲新中国首部洋歌剧

  说李光羲是新中国歌剧界的第一个全民偶像,恐怕不为过。1956年,新中国第一部洋歌剧《茶花女》首演,李光羲因扮演男主角阿尔弗莱德一举成名。

  “那是新中国建立早期
,周恩来总理说我们过去是农村包围城市,条件艰苦没有戏院,全国解放以后
,我们攻下了大城市,大城市有戏院,我们就要‘攻下戏院’。”回想
起70年前的往事,李光羲照旧历历在目,“攻下戏院”就要有剧目,于是,李光羲所在的地方歌剧院起头排练西方古典歌剧《茶花女》。

  《茶花女》是洋歌剧,以前从未排过。“演本国人,唱东洋歌剧,这是新中国成立后的第一次。”李光羲说,那时各人就在苏联专家的帮助下,提拔
演员、翻译剧本、练习演唱、深造化妆,一点一点摸索着。有趣的是,那时排练《茶花女》的李光羲切实不是专业出生的声乐演员。从小糊口在天津的他,自幼酷爱音乐和戏曲,京剧、京韵大鼓和其他地方戏他听过,传入天津的东洋音乐他也听过,再加上有一把好嗓子又酷爱
歌颂,李光羲考入了地方歌剧院,并介入了《茶花女》的排练。

  “要演《茶花女》,我就想起了我之前看过的美国片子《茶花女》。”李光羲对这部片子非常痴迷,从演员到故事,从场景到造型他都烂熟于心,他演阿尔弗莱德时,就把脑海中阿谁好莱坞男主角的形象展如今舞台上,就连开门的动作,他都借鉴了片子中的化妆。

  李光羲说,要排一部剧目,就要在舞台上把本身从内到外地酿成剧中的人物。但在新中国建立早期
,大量艺术家来自延安,对《茶花女》中本国人的糊口方式并不了解。“苏联专家就教我们,怎样从形象、声音、气质上把本身酿成法国人。”本国绅士怎样与人交流,怎样走路,怎样站着才礼貌,怎样看人,都是他们深造的内容。“开初各人都说,我借鉴片子的方式是对的。”原本并非A组演员的李光羲,在正式公演前被苏联专家选定,成为《茶花女》第一号男主角。

  固然
,总结这些胜利经验都是后话了。当1956年12月《茶花女》在北京天桥戏院首演时,整个文艺界都沉迷在“中国人也能排练东洋歌剧”的兴奋中。“那时候我们都说,歌剧是戏剧中的‘重工业’,要排本国大歌剧更是不能想象。”李光羲说,那时的《茶花女》不仅在北京场场爆满,还吸引了全国的爱好者来看。“那时候中国戏多,本国戏就这一个,很多地方上的文艺工作者听说了也都来看!那时从广州到北京得走4天,新疆到北京要一个星期,但他们都来。”李光羲也因表现出色一炮而红,从1956年到1984年,《茶花女》无数次复排他都出演男主角,一直演到55岁。

  李光羲特意强调,这部歌剧是用中文演唱,“我们的文艺要为工农兵、老百姓办事,如果在那时唱意大利文,老百姓也不知道你在唱什么。”为了让观众听得明白,地方歌剧院懂俄语的专家,就把意大利语《茶花女》翻译成俄语,再翻译成中文,教歌颂家们演唱。自1956年首演后几十年中,剧本的翻译也不断调整,剧本唱词也愈来愈
完善。

  “如今年老人学外文,能够用原文唱歌剧,出国化妆也方便。无论中文外文,都是艺术化妆的方式,都挺好。”李光羲并非排斥用原文演唱歌剧,而是在强调,当年我国排练第一部西方歌剧时就已想着向普通老百姓推广文雅艺术。用中文演唱东洋歌剧,也成了地方歌剧院化妆歌剧的传统。

  《祝酒歌》 改革开放海潮涌动,唱出时期心声

  除《茶花女》,开初李光羲还出演了《货郎与蜜斯》《叶普盖尼·奥涅金》等西方古典歌剧。《货郎与蜜斯》是在北京上演的第一部本国喜歌剧,等到1962年上演柴可夫斯基歌剧《叶普盖尼·奥涅金》时,公派留学苏联、并在国际上获奖的歌颂家郭淑珍与男中音歌颂家刘秉义插手出去,李光羲觉得中国排练本国歌剧的质量“上去了”,“跟国际接轨了”。1987年4月9日,《北京日报》刊发报导《他在思量如何繁荣中国的歌剧事业——访新增补的全国政协委员李光羲》,回想他扮演的多个歌剧角色,称他“胜利地塑造了一批为观众所喜爱的人物形象,从而奠定了他在歌坛的地位”。

  除在歌剧方面的开拓与尝试,数十年来,李光羲还演唱了多首经典歌曲。大型音乐舞蹈史诗《东方红》中的《松花江上》由他演唱,《北京颂歌》也是其代表作,而在改革开放早期
李光羲首唱的《祝酒歌》,成为他浩瀚歌颂作品中撒播最为广远的一首。

  上世纪70岁月末,各大文艺院团都起头恢复业务排练剧目。正在地方歌剧院复排歌剧《阿依古丽》的李光羲,在排练厅中瞥见女中音苏凤娟拿着一页歌篇,正是《祝酒歌》。李光羲看了歌篇无比激动,忍不住写了一封信给作曲家施光南,请作曲家编写乐队配器。可在那时,社会思想还没有完全开放,《祝酒歌》并没有经由过程审查。

  “有人说这首歌老‘来来来’的,贫气;还有人说这首歌怎样号召各人饮酒,不能唱。但这首歌抒发了一种豪情,我心里这把火不能熄灭。”李光羲太喜爱这首歌了,开初在一次国宾宴会上,他暗暗说服了乐队,带上这首歌的谱子演唱,自此广受好评。1979年除夕,在地方电视台“迎新春文艺晚会”上,李光羲正式登台演唱了这首歌曲。当“美酒飘香歌声飞,朋友啊请你干一杯”的歌声经由过程电视信号传遍千家万户,这首带着时期气息的欢快歌曲也唱进了人们的心里,“人们压抑许久的情感被这首歌释放出来,这首歌还唱出了各人对将来的美好期待。”

  伴随改革开放的海潮推进,老百姓野蛮糊口日渐丰盛,但文雅艺术,尤其是在剧院中上演的剧目却在生长中面临挑战。1994年6月10日,李光羲曾在《北京日报》上发表文章《让群众喜闻乐见》,回想了几十年来他对野蛮生长的感受。他坦言,改革开放前他演名剧唱名曲,把舞台当做本身的“地狱”,但新时期后出现很多新事物,“随着光阴的推移,剧院改变了从前的境况,我似乎得到了‘地狱’。”

  多年以后
的今天,李光羲这样回想
那时的情况:“改革开放前各人野蛮糊口方式简单,基本等于去戏院看化妆。但上世纪80岁月以后
有了电视,各人的选择就多了,戏院化妆在一定程度上受到打击。”再加上流行音乐的引入,愈来愈
多的年老人被时尚的野蛮艺术方式吸引。他记得有好几次,他在台上唱着歌,台下就有小青年喊:“李老师,唱点通俗歌曲吧!”

  不成否认,李光羲曾感到一丝失落,但他很快转变了想法,“时期潮水不成抗拒,一个时期有一个时期的潮水,如今年老人喜爱摇滚、喜爱流行,都能够理解。”他感觉到,改革开放以后
,个体的愿望得到抒发,“不论有什么爱好,都能找到可赏识的对象,这是野蛮生长的表现。”

  《东方红》 好作品记载时期,唱到人们心里

  新的转变在上世纪90岁月末发生。1997年,李光羲参加音乐舞蹈史诗《东方红》复排并接收《北京日报》采访。在1997年9月12日《北京日报》发表的《重唱<东方红>》一文中,他感喟说这两年“气象”变了,老演员比歌星更受欢迎。

  在他看来,老演员受欢迎,切实是他们演唱的作品照旧受欢迎,比如《东方红》,多次复排总是一票难求。“为什么《东方红》从几十年前演到如今还能打动人,而有些歌曲就只能流行几年?由于好的歌曲记载了阿谁时期,唱出了那时人们的心情、情绪。”他认为,不论什么方式的音乐,能留上去的作品都是与人们产生共鸣、唱到了人们心里去的作品。

  固然
,观众起头情愿重回戏院看老艺术家们的化妆,这与艺术提高步伐的加深也有着不成分割的关系。此外不说,就说北京的戏院,李光羲眼见着这座城市的戏院愈来愈
多,天桥戏院、北京音乐厅、中山公园音乐堂、保利剧院、北京剧院、国图艺术中心、国家大剧院……天天都有不合1的化妆在京城各处上演,观众可选择的肉体食粮愈来愈
丰盛多元。

  在新的时期背景下,如何推广文雅艺术遇到了新挑战。“我从小受的教诲等于为群众办事,老百姓等于我们办事的对象。”李光羲说得非常认真,“我喜爱唱歌,不想离开舞台,那我也要与时俱进。”于是他起头下功夫深造流行歌曲演唱,那时他已经七十岁高龄了。《让我欢喜让我忧》《牵手》《大笑江湖》,这位老艺术家全都唱了上去。登台化妆时,他除演唱《祝酒歌》《松花江上》等经典曲目,也带上一两首“有流量”的歌曲,呈现出的“反差萌”让不少观众震惊。

  李光羲还做了大量群众艺术工作。近十几年,他曾担负朝阳区文联主席,也是潘家园社区的社区委员,平时还给社区合唱团做指导。2001年3月24日,《北京日报》刊发《李光羲被选居委会委员》的报导,他被选为潘家园社区居委会特邀委员,报导称“每年小区举行的文艺汇演,都可看到他的身影”。

  “我等于有瘾,有舞台展示才能,别人看到了有所得,我也有成就感和荣誉感。”他对艺术的酷爱
一如往昔,“如今我的年龄大了,嗓音条件不如年老时候了,但我天天还坚持练声,为的等于让本身有点用。能给各人唱歌,我愉快!”直到如今,李光羲还时常接到德律风:“李老师,这两天早晨能给我们来唱个歌不?”哪怕已是九十岁高龄,只要听说有人想听他唱歌,无论是在公园还是社区,无论是大太阳晒着还是小雨下着,无论对方是不是专业人士,只要本身身材情况许可,他都会去。2019年春节,他还和郭淑珍、胡松华等歌颂家一起登上央视春晚的舞台。

  “近年国家出格重视人文教诲,尤其是党的十九大以后
,把斑斓、富强、民主、野蛮、协调一起写入强国的目标。”说起几十年来中国野蛮事业的生长,李光羲对“斑斓”这个词颇为感慨,“达到饥寒以后
起头赏识艺术,从中汲取肉体养分,这是糊口的最高境界。对我来说,唱歌不是满足本身的心愿、赶个时髦,而是进献满腔的热忱,在这个层面,我还要继续进献!”

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